Desesperaci�n

Sat, 09 Feb 2008 06:50:29 +0100

DESESPERACION

JUAN
PEDRO
Ambos De treinta y pico.

JUAN ANDA POR LA CALLE SE CRUZA Y LA GENTE LE ADELANTA LLEVA UN PASO M�S R�PIDO QUE EL SUYO.
A veces debe inclinar levemente los hombros para no chocar con la marea humana que anda la calle.
Steadycam hacia atr�s.
Cuando le vemos de lado las fachadas por las que transita est�n llenas de rejas, de candados, es muy hostil.
La c�mara pasa a un plano subjetivo de Juan.
Desde los ojos de Juan vemos a infinidad de desconocidos a los que no parece que nada importe.
Llega a una antigua pescader�a la acera de apenas un metro de ancho es la sala de espera. Solo una anciana compra, da recuerdos a la familia del pescadero y se aleja.

JUAN:
�A como esta la lubina?
PESCADERO:
Cincochenta.
JUAN:
Y la dorada.
Pescadero: cuatrrro y medio, �ESTOY QUE LO TIRO SE�ORA! Baja (la voz y susurra a Juan) a la que me tiraba es a la hija vaya potranca � JAJAJAJA!
JUAN:
Dame la dorada, que no sea muy grande.
*El pescadero remueve el genero coge una por la cola y se la acerca a Juan a la cara mientras por detr�s cuatro ancianas la medio empujan para pasar por la estrecha acera.
JUAN:
�Est� fresca jefe?
PESCADERO:
eztostaba ayer nadando en Santander, �mira! Mira los ojos como le brillan.
*Juan calla resignado y saca unas monedas del bolsillo. Mientras el pescadero saca el ticket de la bascula, mete el paquete en una bolsa reciclada y arrugada y al alargarlo...
PESCADERO:
Tres noventaiuno.
(Grita)
�Barato barato!

JUAN:
Depende para quien.

Cuenta el dinero, paga justo y guarda las monedas que sobran mientras recoge la bolsa.
Juan anda el camino desandado, mientras anda por aceras ya menos atestadas ahora parecen menos llenas. Con gente sin prisa. Las aceras se han hecho m�s anchas. Mientras camina Juan mira a veces hacia abajo, hacia la bolsa.
Los planos deben ser parecidos a los primeros, agobiantes, rejas de fondo, un portero en la puerta de un inmueble en actitud policial, etc.

IMAGEN DESDE DENTRO DE UN PORTAL, CERRADA POR UNA REJA ROJA.
Juan se acerca viene de frente desde un parque k hay tras unos coches aparcados y una calle de un solo sentido. Pasa entre dos coches y mira a un lado mientras se busca las llaves, al llegar a la puerta acaban de salirle del bolsillo del cual arrastran una moneda. Por el ruido debe ser de poco valor, �l la sigue con la mirada, da un paso tras ella la pisa, se agacha y la recoge. Se acerca a la puerta, mete la llave y abre.
(mientras da el paso atr�s se abre poco a poco el plano y deja ver los buzones)
Con una sola mano Juan escoge la llave, abre el buz�n
(su cara denota una desesperaci�n ya esperada)
Saca las cartas sin ni siquiera mirarlas. Son muchas aunque alg�n folleto publicitario acumulado hace que el correo sea muy abultado, lo mete en la bolsa del pescado, cierra el buz�n
(Primer�simoPP subjetivo de la llave cerrando el buz�n y mientras la extrae.
CONSERJE:
Buenos d�as Juanito hoy madrugaste, �cu�nto tiempo!
(plano subjetivo del conserje contrapicado)
Juan se da la vuelta mientras acaba de meter todo el contenido del buz�n en la bolsa.
JUAN:
Ya ves cada d�a es un mundo, �c�mo va tu hija? �le fue bien el narconon?
(Contraplano. Al conserje le cambia la cara)

CONSERJE:
Hay est� parece que va bien, venga viene tu padre a pagarte la comunidad �no? Como siempre.
(se da la vuelta hacia un armario que abre esta lleno de trastos fregonas y las m�s variopintas cosas)
JUAN:
Venga hasta luego Onofre.
(Juan se aleja y el conserje se queda murmurando)
CONSERJE:
Me cago en to lo que se menea el ni�ato de los cojones, iguales todos iguales unos vagos es lo que son. Unos vagos. Y drogadictos. Y luego claro la culpa la tenemos los padres......

INTERIOR DEL PISO DE JUAN A OSCURAS.
La puerta se abre y de fondo se cierra la puerta del ascensor haciendo bastante ruido. La puerta se cierra, todo queda a oscuras, una luz fluorescente invade el plano ya vac�o.
Juan deja la bolsa en la encimera de la cocina. Est� llena de vasos sucios bolsas vac�as por el suelo y una gran cantidad de platos rebosa en la pila.
JUAN:
(habla para s� mismo)
No se lo tengo que hacer por mis huevos que lo hago.
Saca el paquete con la dorada, algunas de las cartas y folletos caen, unos al suelo y otros por la encimera sobre las cosas desordenadas.
Hace hueco empujando con la mano los objetos repartidos por la encimera. Deposita el paquete y lo abre.
JUAN:
Dorada, doradita vas a convertirte en oro, oro dorado, tan dorado como ese pescadito que te follas. �Jajajaj�!
Deja el pez sobre el papel abre uno e los armarios altos de la cocina y saca un plato. Se dirige hacia la dorada la coge de la cola y la pone a la altura de su cara.
Ojal�, pfffffff, por todos los dioses del mar.
(Coloca la pieza en el plato y acota)
Y del cielo y de la tierra, por los demonios del mundo y los que no est�n en �l.
Juan se queda abriendo algunas de las cartas metiendo toda la basura esparcida por la cocina, recogiendo un poco.

INTERIOR DEL SAL�N DE JUAN. LUZ DIA
(Plano subjetivo de Juan)
Juan ve la tele a trav�s de sus calcetines, adem�s de la tele ve la pedazo de garra que tiene como u�a y que asoma por un tomate de considerable tama�o.
La tele cambia de canal r�pidamente anuncios, programas matinales; para marujas, mas anuncios teles locales con anuncios por sms.
(Plano general lateral, al fondo hay una ventana por la que entra luz d�a, la tele est� a la izq. de plano y Juan a la derecha con los pies encima de la mesa con botellas vasos ceniceros rebosantes.)
Se incorpora y coge una bolsa de tabaco para liar. Engancha un pellizco y con la otra mano extrae un papel de no se sabe d�nde en la selva de su mesa. Extiende la picadura lo rula sin prisa, levanta la vista hacia el monitor, alg�n tipo de colaborador, tertuliano o freak del momento escupe informaciones con mas �mpetu que raz�n. Juan sigue a lo suyo, acaba de liar la picadura alcanza un mechero, que no enciende, lo deja. Mira la mesa mientras con una mano mueve alguna de las cosas y alcanza otro mechero.
JUAN:
El rojo este s�.
Enciende el pitillo. Aspira el humo con fruici�n mientras vuelve a colocar sus piernas sobre el justo espacio que queda libre entre tanto trasto, mientras vuelve a pillar posturita de sof� y fuma, le da ca�a al mando a distancia.

DEBE HABER UN FASTFORWARD, PARA EL CUAL UTILIZAREMOS LA VENTANA QUE ESTA DE FONDO AS� COMO LAS DIFERENTES POSTURAS DE AST�O DEL JUAN.
LUZ DIA ACABA FASTFORWARD
La escena apenas a cambiado, se ha ido acumulando alguna botella mas por el suelo, hay una bolsa donde Juan ha ido vaciando los ceniceros.
Ya no hace zapping, la tele esta muy baja, de fondo se oye un reportaje de polic�a forense.
(Un estruendoso timbre de telefonillo rompe la entrevela de Juan.)
Juan se mira la mu�eca izquierda. No tiene reloj, coge el mando y mira la hora en el teletexto.
JUAN:
Las dos y media, �quien co�o ser�?
(Se levanta y sale de foro por la c�mara, contraplano y se le ve coger el telefonillo.)
�Qui�n?
(silencio)
Pues no es para preocuparse.
(silencio)
Que ya bajo.
(silencio)
que ya.....
Bueno pues sube.
Pulsa el bot�n para abrir y empieza a adecentar r�pidamente lo que puede lo mete r�pidamente en bolsas y las lleva a la cocina.
Suena el timbre de la puerta.
JUAN:
Un momento.
Va al sal�n y se pone las zapatillas sin desabroch�rselas.
(El timbre vuelve a sonar.)

ANKOES

Desesperaci�n